从骑着飞速行驶的摩托车到全天候监视机场，印度的狗仔队摄影师已经从“被遗弃者”变成了宝莱坞庞大的电影工业机器的重要组成部分。

对于明星摄影师Manav Manglani来说，时代已经变了，他在2009年宝莱坞明星Shilpa Shetty的婚礼上获得了巨大的成功，他爬上一棵树，在树枝上停留了几个小时，监视着场地的墙壁。

“我们…我们被认为是被抛弃的人，”这位摄影师在描述他的职业生涯的早期时说。

15年后，曼格拉尼在Instagram上向650多万粉丝推送内容流。

“我们现在是这个系统的一部分了，”他说，他指挥着一个近20人的摄影小队，他们监视着受欢迎的健身房、别致的咖啡馆和豪华酒店，他们的手机上充斥着小费。

该团队已经将这个特大城市划分为多个覆盖区域，包括有人在机场全职驻守。

总部位于孟买的宝莱坞是印度印地语电影业的核心，长期以来一直是这个世界上人口最多的国家的电影制作中心，也是一个主要的文化出口。

在痴迷于名人的印度，这可能是一笔有利可图的交易。

宝莱坞始于一个世纪前。

但《星尘》（Stardust）杂志前主编拉姆·卡迈勒·慕克吉（Ram Kamal Mukherjee）说，直到20世纪70年代，电影杂志才开始发布“业内”八卦。

他说，宝莱坞的出版物带来了“来自工作室、卧室和化妆车的故事”。

第一波狗仔风潮始于21世纪初的印度，自由摄影师追逐名人。

他说，社交媒体永不满足的需求和无处不在的智能手机再次改变了方向——摄影师不再“只是提供照片”，而是努力帮助创作一种叙事。

穆克吉说：“现在有了干预。”他举了一些例子，比如年轻演员似乎自发地把钱递给乞丐。“这是品牌建设。”

这与更广泛的行业变化同时发生，包括观众从大屏幕转移。

吸引观众进入电影院的传统大片受到了在家观看的流媒体平台上的长篇叙事的挑战，这些平台在印度通常被称为OTT或“over-the-top”服务。

观察人士说，这有助于狗仔队在宣传机器中发挥作用。

“作为一个有影响力的人，拥有一个非常受欢迎的页面，帮助他们推广电影、OTT和品牌……我们现在很重要，”曼格拉尼说。

据咨询公司安永（EY）称，2023年，印度影院上映的电影票房收入创下了14亿美元的“历史新高”。

但竞争是激烈的。

超级明星沙鲁克·汗的前公关曼迪·夏尔马表示，双方可以“相互依赖”，尤其是对那些希望摄影师能提高自己名声的年轻演员来说。

拥有超过1200万Instagram粉丝的摄影师Viral Bhayani回忆起十年前他不得不“乞求”有关有组织媒体活动的信息时说：“情况已经变了。”

这是一个相当大的转变，“从被赶出地方……到现在到处都有人叫他。”他说。

宝莱坞还面临着来自其他印度语电影中心的日益严峻的挑战。安永表示，去年印度上映的1796部电影中，只有218部是宝莱坞的传统印度语电影。

如今，摄影师们更多地拍摄名人的日常生活，与红毯魅力或正式杂志拍摄相比，这些照片往往更能吸引数百万粉丝。

尽管他们的职业生涯更加紧密地联系在一起，但旧的摩擦仍然存在，尤其是对大牌明星而言。

2023年，宝莱坞明星阿丽娅·巴特（Alia Bhatt）向警方投诉，称两名摄影师在邻近的屋顶上拍摄了她在家中的照片，“严重侵犯”了她的隐私。

但曼格拉尼说，他的照片也是衡量演员在银幕上表现的有用晴雨表。

制片人、导演和品牌“都在密切关注我的主角是谁……发生了什么，名人的吸引力是什么，”曼格拉尼说。

“我们过去常常跟在他们后面跑，”他说。“我们想要钱，我们靠拍电影赚钱……现在是双向的。他们也需要我们，我们也需要他们。”

Sneh Zala是一位年轻的名人抓拍手，他认为自己的工作是为双方提供服务。

“我希望粉丝们……看看他们最喜欢的名人去了哪里，他们在生活中做了什么。”

“我只是演员和粉丝之间的调解人。”